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哪吒闹海:火尖枪一晃四十年(高能预警)

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注:本篇含有八字、命理等玄学内容,且具备「前方高能」。p.s. 熟悉我们的朋友,欢迎来飙。

《哪吒》其实四十岁了。

1979 年,上海美术电影制片厂(简称:上美)推出的《哪吒闹海》,是「哪吒」这一个经典的中国古代神话形象,首次以动画的形式,出现在大银幕上。

彼时,上美凭前作《大闹天宫》珠玉在前,正引领中国动画事业朝气蓬勃,宛如初生的牛犊。而《哪吒闹海》也不负众望,赢来当时全世界的一致好评……

哪吒,别名也作「哪咤」、「三太子」。

其起源概念,本是来自古波斯拜火教的「努扎尔」(Nuzad)、古印度佛教的神话人物「那咤」(梵语:Nalakūvara)。被引入中国后,结合道教与民间信仰,衍化出「闹海」、「屠龙」等奇幻英雄事迹,被收入《封神演义》和《西游记》,成为家喻户晓的神话人物——「哪吒」。

1978 年,上美原本的计划,是继《大闹天宫》之后,接着拍《三打白骨精》。却因为种种原因,将目标改为《哪吒闹海》——本来,这一部动画,是要为当时的建国 30 周年献礼——1978 年,也刚好是中国的一个崭新起点,喇叭裤、披肩发、迪斯科风靡全国。而《哪吒闹海》,就在这样一个喧嚣的时代节点之上,被拿出来酝酿、策划……

事实上,《哪吒闹海》的大纲,早在建国 10 周年的 1958 年即已确立,原本是中、苏合拍片,却因为两国关系出现矛盾,一度流产。这一段不为人知的往事,也颇像民间传说中哪吒的命运,「死与新生」。

1979 年——

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哪吒闹海,首映于 1979 年 5 月 19 日。

八字:己未 己巳 丙戌 ??。

初代《哪吒闹海》的八字,一片火、土相生,呈现出强大、旺盛的「伤官格」——丙火日主,以火生土为食神、伤官。

在八字理论的十神系统中,「伤官」代表创新、突破,常与天马行空的艺术表现有关。且「伤官」是「官」的克星,于人或事物的性格上,也代表着叛逆、不羁、无拘无束。

四十年前的《哪吒闹海》,即便放在今天,也都算得上是一个「异类」。在这部时长 1 小时,由 5 万 8 千张画面组成的动画剧作中,至少有三大场面,属于标准的「限制级」——龙王用童男童女献祭;哪吒杀死敖丙,将其剥皮、抽筋;哪吒在父亲李靖的面前,拔剑自刎而死……直到四十年后的今天,都有很多年轻的家长,不愿意让小孩观赏这部 1979 年的「原作」。

在上面列出的八字之中,日主「丙戌」为自坐「墓」位,或与片中「哪吒自刎」的桥段暗合——当然,哪吒很快就化身莲花,而拥有了三头六臂的「第二生命」——这同时也是一个,「死与新生」的故事隐喻。

而《哪吒闹海》对于成年人的意义,也莫过于它从头到尾,都是表达出一种叛逆、奔放之精神——

1978 年,中国进入改革开放的「快车道」,很多事物都要「破旧立新」。而片中哪吒在乾元山太乙真人的帮助下,打破了四海龙王所代表的地方旧秩序——看似「闹海」,其实也是一场「天地之争」。也许,正是这样的「伤官格」能量,才让它继《大闹天宫》之后,成为中国动画史上的又一经典……

回到八字——

《哪吒闹海》的「伤官格」,它的贵气,就贵在八字当中没有「官星」出现——即所谓「伤官伤尽,贵不可言。」

它叛逆、不羁,却又不会真的触发「伤官见官」,反而得以奇思妙想、天马行空,成为一代人难忘的经典之作……

哪吒闹海在戛纳,1980

1980 年 5 月,《哪吒闹海》成为中国首部参加戛纳电影节的国产动画片。因为参展经验不足,《哪吒闹海》一度错失参加主竞赛单元的机会。但在之后,戛纳电影节官方为其设置了「特别放映奖」,《哪吒闹海》仍彰显出贵气非凡、无限风光。

然后,剧终——

火尖枪一晃,四十年过去了。

2019 年,名为《哪吒之魔童降世》的动画电影,一举打破前人的历史纪录——以超过 30 亿元的票房,不但登顶成为中国史上票房最高的动画电影,也进入了中国所有电影总票房的前十名。

这一部新《哪吒》,它的降生——

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哪吒之魔童降世,

上映于 2019 年 7 月 26 日。

八字:己亥 辛未 甲子 ??。

这一部崭新的《哪吒》,相信很多读者都已看过。它的口碑,堪称 2019 年夏季华语影坛的最大「亮色」。其收获的票房,也已经超越了去年,同样口碑炸裂的《我不是药神》(参见:《徐峥:在印度的街角看见神》)。

新《哪吒》的八字,是标准的「正财格」。——「甲」木日主,生于「未」月,年上「己」透出为「正财格」。且这样的财格配置,与日主形成「甲己合」,合相有力,大利出名。

再细看——月令「未」,同时出现「华盖」与「太极贵人」,这是颇具神秘气息,最适合「玄幻」题材的一个表征。而事实上,与 1979 年的原版相比,新《哪吒》的初生,是被重新设定为「混元珠」一分为二——「魔丸」与「灵珠」,分别转生成了哪吒(李靖三太子)与敖丙(龙王三太子)。

混元珠一分为二,各成一位「三太子」,这恰是《道德经》里面,所谓一生二、二生三、三生万物的文化印记——是为「太极贵人」。

而至于「华盖」——

而在 1979 年被剥皮抽筋的龙宫三太子敖丙,于 2019 年的新作之中,却化身为英俊帅气的男二号,即「灵珠」的转生——你若去看《封神演义》的原典,姜子牙在封神之际,刚好就是把敖丙给封为了天上的「华盖星」!

明代《三命通会》云:「华盖者,喻如宝盖,天有此星,其形如盖,常覆乎大帝之座,故以三合底处得库,谓之华盖。」又有《烛神经》云:「华盖为庇荫清神,主人旷达神清性灵,恬欲寡淡一生,不利财物,惟与夹贵并则为福,清贵特达。」

用现代命理学的观点来讲,就是拥有「华盖」之人,常性格恬淡,有股灵气,深具才华、艺术,但也因此而孤高。而在新版《哪吒》之中,「敖丙」这个角色,也被重新塑造成了一位冰清玉洁的美少年,其姿态优雅、身段脱俗,刚好就是一个「华盖」之象!

甚至——

#前、方、高、能#

甚至,在故事的末尾,这位龙太子于空中凝结的巨大「冰盖」,以及对抗天雷而张开的「万龙甲」——都在冥冥之中,自动呈现出「华盖星」的伞盖般形状!!(此处最高能,有木有)

也就是说——「敖丙」这个角色,在《封神演义》的终末,曾被册封为天上的「华盖星」。而在新版《哪吒》里面,敖丙还真的就被设计成宛如「华盖星」的脱俗、超群与孤高的形象……甚至,他还在天空中两度张开「华盖」般的伞形结界!

而《哪吒之魔童降世》的影片上映八字,刚好也带有「华盖」——这不可不说,是阴阳家眼中的,该片最大之「彩蛋」……

2019 年——

「敖丙」的升级换代,令新版《哪吒》与 1979 年的《哪吒闹海》相比,在角色设置、故事结构等方面,有了极大的革新——不再是哪吒的独角戏,而是变成了时下流行的「CP」双雄配置。

这当然,是迎合市场的商业片策略——如果说 1979 年的《哪吒闹海》,是比较纯粹的艺术之作;那么 2019 年上映的《哪吒之魔童降世》,就不仅仅是一场导演的艺术发挥,而是寄托了总投资近 1 亿元人民币的巨大商业期望——如今,票房已逾 30 亿,令这部片的投资人们赚的盆满钵满……

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而新版《哪吒》的八字里面,「正财格」的出现,就恰恰为这样的票房表现提供了天然保证——不仅有「正财格」,还有「天乙贵人」与「咸池桃花」——财、官、印兼备,为大富大贵之象;贵人、桃花一齐来,更增添无数妙缘。加之天干出现「甲己合」,令日主、格局得以两全,呈现一片美好、祥和。

新版的「哪吒」虽然丑丑的,但八字格局却是大富大贵。历数一些历史上成功的商业片,很多上映八字都带有明显的「财气」。

所谓「财气」,有很多种——

比如——

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战狼,上映于 2017 年 7 月 27 日 20 时。

八字:丁酉 丁未 乙卯 丙戌。

比如,2017 年,票房拿下 50 亿元的《战狼》,就是「乙」日生于「未」月,标准的「偏财格」,兼见「食神生财」。甚至——为了营造日、时两柱的「天生地合」,《战狼》曾强行提前 4 小时上映,就是为了赶一个好时辰。

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我不是药神,上映于 2018 年 7 月 5 日。

八字:戊戌 戊午 戊戌 ??。

再比如,2018 年上映的《我不是药神》,虽然其八字不见财星,却是呈现出无比纯粹、无比强旺的「专旺格」——格局之大,令比肩本身成为「财气」,但也因为这个「专旺」的个性,令《我不是药神》不同于常规意义上的商业片,而更像是独立的现实主义电影,激发出前所未有的社会现象,最终也是拿下了 30 亿元票房。

哪吒之魔童降世,

上映于 2019 年 7 月 26 日。

八字:己亥 辛未 甲子 ??。

而再回到:同样拿下 30 亿元票房的《哪吒之魔童降世》,其八字——亦体现出「财官印俱全」,兼见「贵人」、「桃花」的大富大贵象征。

与《战狼》、《我不是药神》相比,它的创意(翻拍片)与独立精神(商业片)明显偏弱——其成功,更像是一种「组合式」的胜利。

这是更纯粹的,商业片。

只是,1979 年的原作相比——

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新、旧对照——

新版《哪吒》的八字,财、官、印俱全,却不见了「伤官」,连「食神」也没有。它的文化优势,是最终体现在了「印星」上——更像一个温和的大叔,而不再是那个不羁的——叛逆少年。

一方面,是商业片的上亿元投资,要求「合家欢」式的结局甚至过程;另一方面,也是为了在当下环境中,能顺利过审。新版的《哪吒》,虽然宣扬出「我命由我不由天」这样的名句,但试问——若你回顾一下剧情,新版的《哪吒》,又何时真的打赢过「天」?甚至连「我命由我不由天」这样的说法,都是「爹教我的」。

这样的改动,与 1979 年的《哪吒闹海》——将敖丙剥皮抽筋,然后在父亲面前举剑自刎……相比,简直就太过温和。

叛逆的「伤官」不再有,而换作温和的「印星」当道,就体现为如今的新故事——虽然也体现出,制作组不容置疑的创意与实力。但你也不得不承认,这一部《哪吒》的「作者性」是被极大削弱的,一切都得服务于「正财格」精明的商人算计,与「财官印俱全」各路资源的有机整合……

2019 年,这是商业片的年代。

正如片末的第三个彩蛋,《姜子牙》神秘现身——令光线传媒主导的「封神宇宙」,呼之欲出。就像迪士尼旗下的「漫威宇宙」,在全球赚到爆,但你还记得——《哪吒之魔童降世》的导演,名叫「饺子」吗?

四十年后——

四十年后,哪吒在 IMAX 满布的中华大地,再度醒来。乾坤圈,不再是单纯的决战兵器,而是变成——宛如紧箍咒一般的缰绳,让他不再焕发魔性,而是——与运交「华盖」的敖丙,达成和解;亦与父亲李靖和解。

他被天雷劈中,承受那如约而至的「天劫」——却,激荡出名为「票房」的强劲水花。就像数十年前,首次走入戛纳电影节那样,登顶了全中国最赚钱的动画电影,没有之一……

而他,也在雷劫之后,与敖丙一起,化作巴掌大的光影小人儿,等待——等待那片末第三个彩蛋之后,是否有来自天庭的召唤?

元始天尊,尚在闭关中——

据说,新版的「哪吒」,将有很大概率,在未来的《大圣归来 2》中登场,共同演绎「封神宇宙」或是「中国神话宇宙」。但那,或许,就是另外一个导演讲述的故事了……

升上天庭,位列仙班——

这已经,是「哪吒」最好的结局。

哪吒——

他,还是那个神话里的英雄人物。但他,这一次,却要在 21 世纪的花花宇宙中,于豪华的 IMAX 银幕之上,被装扮成——烟熏妆的慵懒小孩。他只好,干脆配合,假装叛逆,像那个中年发福的太乙真人一样,用各种复古的梗,直逗得满堂男女老少,嘻嘻哈哈,笑逐颜开……这是真正的「宝物」,合家欢。

很玄幻,不科学。

他浮在半空,瞪大双眼——

这是他的——

四十岁。(since 1979)

火尖枪——忽的灭了,又重新点起。那斑驳的、摇曳的光影之下,人与神,都终将融入「现实」的一部分……

到头来,风云际会、气象万千,都只不过是,元始天尊的「弹指一挥间」。

星移,斗转。

星移,斗转——

 

 

 

p.s. 谨以此文,致敬初代《哪吒闹海》的总编剧、总导演——王树忱(1931-1991)。

觉得好看,就点「

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